维度配资从书角涂鸦到头部创作者，当动画IP星有野闯入商业世界

2017年高考结束的那个夏天，付星铭随手在抖音发了一段线描手翻画的短视频维度配资，没想到带来3000多万播放量、80多万点赞。

“我也没想到上大学前，能累积几十万粉丝。”接受第一财经专访时，付星铭笑着说。

他对流量并不陌生。早在初中，付星铭就曾以“曙星”为名在快手发布手翻画视频，账号粉丝数量积累到16万。而后因为临近中考，他暂停创作去忙学习。这段无心插柳的创作经历，让他赚到了人生第一桶金，也奠定了他后续做动画的基础。

2020年，在老家的付星铭看到疫情前线医生奋力救援，颇有感触，于是创作了一条关于“医生抗争病毒”的动画，并因此获得了去深圳实习的机会，在那里，他创作了第一条“星有野”的视频，并又迅速火爆网络，正式宣告了动画IP“星有野”的诞生。

而今，“星有野”在抖音拥有1281万粉丝，在B站拥有580万粉丝。付星铭连续四次获得哔哩哔哩“年度百大UP主”称号，并斩获了金秒奖最佳动画、新榜年度最佳动画创作者等奖项。26岁的他已是国内原创动画领域的头部创作者，在成都拥有自己的公司。

2025年春节，《哪吒2》在上映前，找了很多动画创作者联动为电影宣传造势，其中也包括“星有野”。如今《哪吒2》的票房再造神话，也让付星铭这批原创动画作者感受到动画产业的全新热潮。

兔子星有野与它的朋友们

“星有野”的账号里，大多是一分多钟的短片，每条的点赞数都在几十万到数百万。

视频虽短，每个角色性格却很鲜明。他的主人公都是动物，主角兔子“星有野”心思细腻而内敛，生活在动物都市，有一群动物朋友。鸡哥是仗义霸气的大哥，狮兄吊儿郎当但有情有义，狮姐是直爽勇敢的白月光，狗哥帅气幽默，不同角色各有性格与身份。整个“星有野”的动画宇宙，是一群“老友记”般的动物朋友，他们的性格与遭遇，与当下现实紧密相连，又带着抽象与搞笑，让人看得欲罢不能。

有粉丝说，看“星有野”停不下来，时而爆笑，时而莫名想哭。随着BGM节拍，每一个细微的动作和神情，都能让情绪获得数倍膨胀。这恰是付星铭作为创作者举重若轻的天赋。

付星铭从小就有绘画天赋，小学时期就跟参加高考的艺考生在一个教室学习人像素描。但是在一个小学生的眼里，高中生都很“凶神恶煞”。他开始抗拒画画，一度开始逃课。后来，他主要依靠自身天赋与兴趣，自由探索绘画的世界。

星有野在哔哩哔哩年度百大UP主盛典

他喜欢自由创作，小学课本的边角是他施展才华的场地。每逢课间休息，他会拿一支铅笔，一页一页在书角画满动画形象，画完了，手指快速翻动，就是一部脑洞大开的无声动画短片。

付星铭有东北人天生的幽默感，他的动画早期都是自己配音，每一个短片里的故事情节，都有他个性与人生经历的投射。

他又是敏感且敏锐的，看动画是他逃避家庭压力的港湾。小时候的他常躲在卧室，另一间房里传来家人争吵、摔东西的声音。他关上房门，眼睛盯着动漫，一遍又一遍看，似乎只要钻进去，就能进入另一个世界。

付星铭有很强的共情力，听音乐或是看电影时，他常常会被触动，进而感动流泪。“感性会让我心事重重，但是也让我的内容有温度、易共情。”

在付星铭的作品中，画面和音乐的配合、有灵性的动作表现，一直是引起观众共鸣的关键因素。初中高中时期，他学过多年街舞，这段经历赋予他对音乐节奏的精准把控能力。机械舞的学习，也让他对人体运动时肌肉与关节的动态钻研颇深，能巧妙将这些理解转化为动画，再使画面与音乐相得益彰，精准卡点，让观众沉浸其中。

流量高峰下的冷静

2017年，付星铭刚考进浙江传媒学院网络与新媒体专业时，已经通过随手发出的内容，收获了39万的粉丝。他的才华很快被MCN机构看中，签下合约。

大学生活忙碌，创作时间稀缺，加之当时 “别让爱好变成事业，否则会失去热爱” 的说法盛行，付星铭一度觉得自己不应投身职业动画领域。直到2020年“星有野”横空出世。作品的爆火，让他又惊又喜，他终于决定要走动画这条路。

在构建“星有野”动画世界时，付星铭全凭直觉与灵感进行创作。无论是动物的人形、角色的性格还是故事走向，最初都没有太多设计。他坦言，角色的个性乃至动物都市的架构都是在后期一点点逐步完善的，那些热血故事背后的创作逻辑很纯粹——“平凡生活中的人也能创造自己的正向价值”。

如何获得创作灵感？付星铭透露，他日常看电影都会写观后感，听音乐也会寻找情绪点。别人刷短视频是打发时间，对他来说，则是学习和吸取灵感的最直接手段。在他手机备忘录和相册里，满满当当都是笔记，“内容都足够至少做一部番剧和一部动画电影。”

“星有野”由此打造出一系列短片，形成完整的动画宇宙，包括《正义执行》《豹姐的宠狗日常》《狮兄与狮姐：直到我们相遇》《修喵肥肥家》等，都获得不错的流量与口碑，与Z世代产生强力共鸣。

看道文化

2024年，他带着团队从深圳到了成都，并成立自己的公司“看道文化”。

在《哪吒2》疯狂吸引眼球的今年，付星铭察觉到市场的变化。他认为，动画赛道依赖平台盈利的模式难以长久，需改变。

付星铭坦言，纯粹创作时他鲜少感受到压力，反倒是经营公司以后，商业生存压力让他感受到些许艰难。“动画只是一种传播方式，动画本身是不盈利的，且动画是一个重人力的项目”，这是行业的共识，也是痛点。如何从单纯创作转向变现，开发新商业模式，做到既能创作好内容又能养活团队，是当下急需思考的问题。毕竟，国内动画领域变现难题由来已久，即便头部原创动画也不敢掉以轻心。

如今，付星铭正全身心投入番剧与电影的策划工作。筹备完成后，便计划寻求投资，全力推动公司实现转型。在他看来，仅专注于短视频动画创作难以契合公司的长远发展规划，当下正是突破局限、进军更广阔动画市场的绝佳时机。

2024年以来，受外部环境影响，自媒体的流量开始下滑。这一波寒冬中，不少大V影响力减弱，有的停更，有的寻找转型路。但”星有野”却有把握实现逆势增长。

“经济周期有起伏，但好内容永远稀缺。”付星铭坚定地说。说到梦想时，他眼中会闪现笃定的光芒，“这辈子，肯定还是要做动画电影的。”

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